作者：卓欣怡，政治大學科技管理研究所，助理研究員，負責文化部《韓國演藝制度之創新機制研究》專案。
「電視看編劇、電影看導演」不只是業界行話，也是許多觀眾評估「看不看」的重要理由。韓劇究竟「好不好看」或許見仁見智，但是韓國編劇們的說故事功力，確實無庸置疑。其中，享有「語言魔術師」、「韓國莎士比亞」美稱的至尊編劇金秀賢更是箇中翹楚。
出道超過三十年，執筆超過40部電視及電影劇本的金秀賢是目前身價最高的韓國編劇，價碼媲美一線人氣巨星，達到每集一億韓元的天價。
90年代可謂是金秀賢的顛峰期。她的三部作品：1991《愛情是什麼》64.9%、1995《澡堂老板家的男人》53.4%、1999《青春的陷阱》53.1%，都以超過50%的收視率，分居韓國史上最高收視戲劇節目的第2、16以及18名。
出道超過三十年，執筆超過40部電視及電影劇本的金秀賢是目前身價最高的韓國編劇，價碼媲美一線人氣巨星，達到每集一億韓元的天價。
90年代可謂是金秀賢的顛峰期。她的三部作品：1991《愛情是什麼》64.9%、1995《澡堂老板家的男人》53.4%、1999《青春的陷阱》53.1%，都以超過50%的收視率，分居韓國史上最高收視戲劇節目的第2、16以及18名。
2000年起，雖然數位匯流及有線頻道開放瓜分了韓國無線台的收視市場，金秀賢仍被視為是票房靈藥。2000年的《花火》紅遍台灣及亞洲，在韓國也有37%的收視、2007年《我男人的女人》38.7%、2010年《人生真美麗》20.2%、2011年《千日的約定》18.4%。而她於2012年首度轉戰有線台的《無子無憂》也以12.5%成為有線台開播後最高收視劇集。
外界對金秀賢的高評價來自於她對語言的掌握度，單以對白就能刻劃出角色們的個性及心境。在《人生真美麗》中，14個主角全數被安排於第一集中出現，編劇更以單句對白呈現角色的個性及彼此關係。與其說金秀賢只能寫家庭劇老梗，不如說她細膩的語言掌控能力總是能化日常為有趣，藉家庭瑣事反應社會問題。
外界對金秀賢的高評價來自於她對語言的掌握度，單以對白就能刻劃出角色們的個性及心境。在《人生真美麗》中，14個主角全數被安排於第一集中出現，編劇更以單句對白呈現角色的個性及彼此關係。與其說金秀賢只能寫家庭劇老梗，不如說她細膩的語言掌控能力總是能化日常為有趣，藉家庭瑣事反應社會問題。
《愛情是什麼》透過兩代對愛與家庭的觀點，呈現韓國人如何面臨社會轉型的衝擊，被論為90年代的經典；而《澡堂家的男人們》則首創以詼諧搞笑手法，探討如何四代同堂家族面對死亡的課題，引發後續連串仿效風潮。她在《人生真美麗 》中以一個同時擁有6個太太、15位小孩的爭議性家族為背景，同時挑戰同志議題。《無子無憂》中則以三代同堂的家庭舖陳未婚生子、已婚無子、婆媳等議題。
不只作品對白犀利，現實中的她亦直言不諱。兩年前當她被記者問及是否擁有一集高達五萬美金的身價時，她當下回問記者：
「你從哪聽來的？有人找我確認過嗎？馬上就會有人在網路上和我大起口水戰。不過如果演員可以一集拿10萬美金，為什麼編劇不行？演員只出現在一些場景中，編劇可是從頭到尾把劇本寫完。大家總是戴上有色眼鏡來談論編劇酬勞的話題，我懷疑你們是否真的明白其背後的理由為何。」。
對於編劇，她也有獨特的看法：
「只描繪日常生活用語的對白是紀錄片，不是電視劇。電視劇不是寫實作品，而是日常生活的一種昇華，是一種文學創作。」。她也批判為爭取收視而嘩眾取寵的作法：
「只要收視好，電視台就無所謂的想法是很不合邏輯的。電視劇不應以此為取向。」一身傲骨的金秀賢雖屆古稀之年，在韓國編劇界仍然相當活躍。然而她的影響力，不啻是另一種包袱。台灣資深編劇出走對岸，或許正是年輕編劇的機會。只不過，這些新生代該用什麼樣的態度來看待「編劇」的角色、又如何累積作品的深度及厚度才是「劇本」何以能說好故事的終極理由。
參考資料：
Ask a Korean! News: Interview with Kim Su-Hyeon, April 28, 2010http://askakorean.blogspot.tw/2010/04/ask-korean-news-interview-with-kim-su.html
「金秀賢坦言編劇是件苦差事」,香港文滙網，05/12/2011
http://trans.wenweipo.com/gb/news.wenweipo.com/2011/12/05/IN1112050126.htm\
「韓劇發燒症候群」，台灣光華雜誌，2011年10月期第54頁
http://www.taiwan-panorama.com/show_issue.php?id=2011100010054c.txt&table1=1&cur_page=1&distype=text
百度百科 金秀賢
www.baike.com/view/1051314.htm
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