作者：卓欣怡，政治大學科技管理研究所，助理研究員。本成果隸屬文化部《韓國演藝經紀制度研究》專案。
2001年，改編自日本人氣漫畫《流星花園》一劇爆紅，掀起了一場台灣電視劇革命。從此台灣電視劇裡新增了「偶像劇」一詞，成為台灣近10年來惟一能和長壽型本土劇相庭抗禮的自製劇類型。
大膽啟用只没有戲劇經驗的製作人、導演及編劇，還找來一堆年輕貌美的新人演員，就是嚐試想找出一條新的戲劇路。《流星花園》編劇毛訓容接受「蕃騰人物」訪問時就不諱言的說：「我那時候哪知道包袱在哪呀。你根本没有知識，難度在哪根本不知道。在那種情況下，會寫什麼就寫什麼，覺得這樣很好笑就寫這樣，這組人反正經驗都不足」。
《流星園花》的走紅看似是一連串「偶然與巧合」，但是《流星花園》呈現的高質感畫面、緊湊性及共通性兼具的劇本和清新且貼近生活的表演方式，不只讓國內讓觀眾們耳目一新，亦創下超高收視率及國內2億台幣的市場價值。《流星園花》的版權亦行銷至東南亞、日本及韓國等地，為台製偶像劇奠定出走海外的成功模式。
觀察台製偶像劇的發展，從早期的日韓改編風如《流星花園》、《貧窮貴公子》、《薔薇之戀》；中期的通俗愛情劇及多元性主題如《王子變青蛙》、《戰神》、《微笑PASTA》至生活化及台灣題材如《痞子英雄》、《敗犬女王》、《光陰的故事》乃到近期的輕熟女《我可能不會愛你》及探討外遇的《犀利人妻》等，不難發現隨著視聽群逐年成長，偶像劇的內容也必須與時俱進，才能有長紅的本錢。
只是，偶像劇近年來表現不如預期。市場結構失衡所衍生的人財兩失的問題存在己久，然而像《拜金女王》這樣一齣結合金鐘製導、好萊鄔造型及美術、歐洲美景及奢華品牌、新式攝影器材及俊男美女演員，號稱史上最高貴台製偶像劇播出後卻仍不受觀眾青睞，讓人不禁思考問題的徴結究竟為何。
創下多檔偶像劇高收視記錄，也是《拜金女王》製作人的陳玉珊在接受光華雜誌專訪時坦言自己「跑太快了！」。投下重金在攝影器材和畫質上，卻因台灣電視軟體未到位，以致於精緻畫面無法完整呈現，加上後製經驗不足，使整部戲不連貫，不過「方向没有錯，只是腳不整齊」。
然而網路上出現的是更多對劇本及演員的評論。角色不連貫、劇情没高潮、對白没印象、男女主角没火花等。「跟不上」背後更核心的問題，是劇本及角色的舖陳，是編劇仍嫌不足的說故事能力。
雖然目前一般的說法都視日本「趨勢劇」(Trendy Drama)為台製偶像劇的始祖。然而這種結合人氣偶像或歌手、以愛情為主軸、結合時代脈動的劇型發展到後期和所謂的日本電視劇已不再壁壘分明。尤其台灣多齣叫好叫座的日劇雖以愛情為主軸，卻放入相當多不同的元素或社會題材，既寫實也貼近生活。在日本低迷已久的日劇在《神探伽俐略》以及《半澤直樹》創下高收視之後，再度引發話題。
台製偶像劇的下一步呢？台灣編不出《甄嬛傳》般的深宮劇，情有可原。但是台製偶像劇10多年發展下來，大部份仍在逝去的青春、陽光浪漫的愛情或是灰姑娘情節裡打轉的現實，才是台製偶像劇一路走來最不可承受之輕。
參考資料:
「不信偶像喚不回－台灣戲劇保衛戰」，台灣光華雜誌，2011年10月第44頁
「歸神所有 花開有爾」專訪《流星花園》編劇 毛訓容，yampeople 蕃騰人物第32期，2013/05/27
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