過往在小巨蛋的表演，民眾對音質總是抱怨連連。例如，第21屆金曲獎蕭敬騰演出時，聲音忽大忽小，網民頻頻抱怨：「真是浪費了蕭敬騰的好聲音。」23屆金曲獎更狀況連連。先是歌手李佳薇在飆高音時將音響唱「爆」，發出沙沙聲，令觀眾傻眼；接下來的五月天演唱及電吉他表演時收音失常，甚至有人說這是電吉他收音悲劇，慘不忍睹的批評比比皆是。不只如此，其他在小巨蛋的演出，觀眾的耳朵不是被音響震到疼痛，就是聽到模糊的迴音。音響竟然變成歌手音質的殺手。
但在本屆「金曲25」圓滿落幕後，在網路、報章媒體上，對本次金曲獎的佳評如潮，音質更是位居第一寶座。究竟，造成如此巨大的轉變原因為何呢？
我這次在現場有幸訪問到此次金曲獎的主辦單位台視劉麗惠副總經理，發現原來流行音樂不只要注重表演，更不可忽視科學。劉副總解釋：「過去發現音質其實影響著金曲獎的成敗，更從中發現音響吊掛方式及吊掛位置，與演唱場館本身空間現況都會影響聲音品質的表現，因此這次特別禮聘奧斯卡、葛萊美以及白宮音樂會的成音工程師勞倫斯‧艾思齊(Laurence H. Estrin)，擔任典禮成音總監。」
在採訪之前，我總以為，越高級的音響設備應該是聲音功率越大才對。但採訪後才發現，原來，讓音響設備能「發功」的竟然不是音響本身，關鍵竟然在「放置音響的位置」。音響的方位，是音樂總監不能輕易說的秘密。
到底，美國葛萊美獎的成音工程師有何獨家秘方，讓「金曲25」歌手的美音重現？我發現了三個創新秘訣。
這次經驗讓我思考台灣科技創新的三點未來。
一、科技公司思維該馬上轉型：科技的「技術創新」與「應用創新」是兩個截然不同的命題。站在科技公司的角度，發明科技產品、不斷地運用技術製造出超高水準的品質，強調性能、效率等，這是技術性創新。但大家似乎都忽略了如何去應用這些高科技。
二、音樂公司應該擁抱科技：體會到《金曲25》的驚艷，我們可以看見科技對於音樂公司的重要性。音樂公司從各地網羅音樂才子佳人，不斷尋找全新的音樂感動。但如果音樂公司不夠細心，忽視了器材的重要性，最終仍將失敗。
「工欲善其事，必先利其器」，這句話大家都耳熟能詳，但真正放在心上的又有幾人呢？有時候不是歌曲不好，更不是歌手本身遜色，而是音響、麥克風的問題，原來聲音會被科技器材給扭曲，而導致無法忠實地傳達給觀眾。
到底，美國葛萊美獎的成音工程師有何獨家秘方，讓「金曲25」歌手的美音重現？我發現了三個創新秘訣。
秘訣一：懸吊式音響
過去音響總放置於舞台上前方以及兩側。依照聲波傳輸特質，會造成平面擴散，在正中央的觀眾，聲波從前方直直打過來，容易造成耳膜震痛之感，甚至耳鳴；而側邊觀眾卻因接受不到完整聲波，聲音交叉干擾之後，便會變得較為朦朧，並感覺音訊中帶有雜質。
坐在後方的觀眾更是受難，聲音從舞台前打到後面速度已經很慢，傳遞到的聲音已略模糊，而當歌手演唱時，一句接著一句，聲音彷彿後浪推前浪一般，聲波層層相撞，失真的音質不斷侵襲觀眾的聽覺。
如何解決？勞倫斯將音響設備由平地變成「上空懸掛」，在舞台正方中央有主要聲音傳送的音箱，而前方左右兩側各有三串弧形音箱排列，因為考慮到不同方向的傳送，並可緩衝聲音直接打入耳膜造成的衝擊，此為觀眾區播送的設計。
如何解決？勞倫斯將音響設備由平地變成「上空懸掛」，在舞台正方中央有主要聲音傳送的音箱，而前方左右兩側各有三串弧形音箱排列，因為考慮到不同方向的傳送，並可緩衝聲音直接打入耳膜造成的衝擊，此為觀眾區播送的設計。
秘訣二，前後呼應、形成環繞
除了剛剛提及到的九串音箱之外，還有三串音箱隱身於小巨蛋的後方，左、中、右各一串，因此總個小巨蛋場館內共有十二串音箱，總共有四百多個音箱，如此便能達到相輔相成的效果，讓聽眾在小巨蛋裡，感到聲音環繞於身邊，也解決了坐在後方觀眾的痛苦，聲音不會傳到後面就減弱或受到其他環境因素影響。這次金曲獎精確算準音響聲音的涵蓋範圍，避免讓聲音僅侷限在舞台的距離。
秘訣三：以地毯吸音，防止折射
環境和音響的音質效果有非常巨大的關係，一般室內空間，只要一發聲，聲音就會在內部流竄，進行反射或折射。這次的音源全由上往下播送，聲波遇到地板，折射回去，也就產生了吵雜感，並且讓聲音混濁，產生不平均的高低音，讓整個小巨蛋空間變得相當吵鬧。觀眾在主持人介紹或歌手演唱時，會被陣陣雜音干擾，無法將心情投入其中。這次特別在地板上都鋪上地毯，來減少聲音的折射，這樣對聲音有穩定的作用。如此一來，傳遞出來的聲音變得單純，留下主線聲音，其餘二線聲音幾乎被地毯吸收。
但小巨蛋最後方的光滑牆面依然會進行反射，可這是牽涉到小巨蛋場館的設計，因此這次並未改善到這部分，勞倫斯．艾思齊有說道，如果在最後方能加入吸音棉，整場的音質又會更好的。遺憾的是，小巨蛋管理單位說缺乏預算。
科技，需要人文智慧
這次經驗讓我思考台灣科技創新的三點未來。
一、科技公司思維該馬上轉型：科技的「技術創新」與「應用創新」是兩個截然不同的命題。站在科技公司的角度，發明科技產品、不斷地運用技術製造出超高水準的品質，強調性能、效率等，這是技術性創新。但大家似乎都忽略了如何去應用這些高科技。
舉例來說，台灣擁有非常多頂尖技術，但為何台灣的科技業者並沒有賺到非常多錢呢？反觀蘋果電腦，代工都在海外，技術都跟別人拿，但他們卻能應用這些技術，賺到智慧財（know-how asset）。他們專注在如何「善用」創新科技。相同的產品，有了不同的應用後，最終的成果卻是全然不同的。
二、音樂公司應該擁抱科技：體會到《金曲25》的驚艷，我們可以看見科技對於音樂公司的重要性。音樂公司從各地網羅音樂才子佳人，不斷尋找全新的音樂感動。但如果音樂公司不夠細心，忽視了器材的重要性，最終仍將失敗。
「工欲善其事，必先利其器」，這句話大家都耳熟能詳，但真正放在心上的又有幾人呢？有時候不是歌曲不好，更不是歌手本身遜色，而是音響、麥克風的問題，原來聲音會被科技器材給扭曲，而導致無法忠實地傳達給觀眾。
往往音效越大的演奏會，越會讓人有刺耳頭痛的現象產生，讓聽眾懷疑歌手的實力，甚至誤信唱片歌曲都是透過調音而來。這樣一場演唱會反而有可能上演「粉絲出走」的戲碼。這次頒獎典禮上，音效柔和許多，可以聽到歌手聲音的純粹本質，更加深了聽眾心中的感動。
三、技術跟人文智慧應該相輔相成。如果技術讓你創造出一艘豪華輪船，還是得仰賴不可或缺的「智慧」舵手。必須有這位智慧嚮導，你才能安全行駛至目的地。所有倚靠技術而存在的物品，都需要擁有智慧才能「物盡其用」，把效能發揮到極致。我們千萬不能忽略科技的人文智慧。
三、技術跟人文智慧應該相輔相成。如果技術讓你創造出一艘豪華輪船，還是得仰賴不可或缺的「智慧」舵手。必須有這位智慧嚮導，你才能安全行駛至目的地。所有倚靠技術而存在的物品，都需要擁有智慧才能「物盡其用」，把效能發揮到極致。我們千萬不能忽略科技的人文智慧。
沒有留言:
張貼留言